要让他们学会弯腰、学会屈膝、学会臣服。

　　　　所以，奉俊昊的《母亲》在题材上其实不新颖，不外他与罗伯特赞米基斯在旨趣上则年夜相径庭：赞米基斯将影片灌注进了满腔的年夜美国主义精力，让母亲形象敏捷的神圣化起来，并终究达致一个温情良善的终局；奉俊昊则毫无平易近族主义渴求，在他的导筒下，母亲始终在天堂和地狱间盘桓（这就是所谓的人世，实在就是一个炼狱固然东正教不认可），并终究选择了自我流放，从而使全片显现出难以名状的楚切暗中。

这类心里感触感染很是像，由于仅仅是看他们片场花絮的态势，就可以看到彼其间的魅力不凡。

　　　　惋惜，导演仿佛有点满意于他的这类小手法。

　　　　最后，当菊次郎站在妈妈新家前看到妈妈带着另外一个孩子的时辰，显得出奇的安静，而他童真郁闷的脸色，把我们的心都演碎了。...